Сегодня многим трудно представить, что раньше не было такой привычной для нас вещи, как фотография. О городах, о людях, о событиях, происходящих в мире, можно было лишь прочесть или увидеть на рисунках и гравюрах художников.
Около 180 лет назад -10 августа 1839 года — двое исследователей французов Луи Дагер и Нисефор Ньепс после десятка лет упорной совместной работы обнародовали через Французскую академию наук способ механически улавливать и закреплять на плоскости изображения окружающих нас предметов. Эта дата считается днем открытия фотографии. Свой способ Дагер и Ньепс назвали дагеротопией.
Дагеротипы — снимки, полученные этим способом, давали зеркальное изображение с обратным расположением правой и левой сторон. Получались они путем несложных процессов, но обходились достаточно дорого, так как снимок производился на серебряной пластинке. Размножение снимков — получение повторных копий — было невозможно. Снимки получались лишь в одном экземпляре, были бледны и тусклы, но, несмотря на это, спрос увеличивался с каждым днем.
Громадный интерес к фотографии значительно содействовал ее развитию и усовершенствованию. Дагер и Ньепс нашли немало последователей. В их числе был племянник Нисефора Ньепса — Ньепс де-сен-Виктор, который через восемь лет после открытия дагеротипии — в 1847 г.— открыл способ фотографировать на светочувствительных стеклянных пластинках и печатать снимки на очувствленной к свету бумаге. Фотография стала значительно дешевле и все глубже проникала в широкие массы.
К этому же времени относится появление первых фотографов—ходоков. Труд их тогда был нелегок. Ввиду того, что пластинки и бумага должны были приготовляться непосредственно перед съемкой, фотографу приходилось, кроме громоздкого аппарата, носить с собой все, вплоть до складной светонепроницаемой лаборатории.
Невысокая чувствительность пластинок при слабой светосиле объективов позволяла производить фотосъемку только при ярком солнечном свете, и фотографией можно было заниматься почти исключительно летом. Но и при этих условиях экспозиция (выдержка) при съемке длилась несколько минут, в течение которых снимающийся должен был сохранять каменную неподвижность. Снимающегося усаживали на стул, который также входил в ношу фотографа, пристегивали к стулу ремнями, а голову подпирали специальной подпоркой, напоминавшей ушат.
О производстве моментальной съемки, конечно, не могло быть и речи. Фотоаппарат представлял собой громадное неуклюжее сооружение, установленное на солидном штативе (треножнике). Однако жизнь предъявляла фотографии с каждым днем все большие и большие требования. Необходимо было добиться повышения чувствительности пластинок и увеличить светосилу объектива, чтобы хотя бы фотографировать идущего человека.
Оптическая проблема была решена сравнительно быстро. Еще в 1840 году оптик Петцваль сконструировал портретный объектив высокой светосилы, который пользовался популярностью вплоть до 1935 года. Гораздо хуже обстояло дело с пластинками. Лишь в 1856 г. удалось получить сухие и сравнительно хорошо сохраняющиеся пластинки. Повысить их чувствительность удалось лишь в самое последнее время. Если в 70-х годах 19 столетия техническая база фотографии с трудом позволяла произвести съемку идущего человека, то уже в начале 20го века фоторепортаж потребовал повышенной фототехники. Фотографирование быстро движущихся предметов: мчащегося поезда, автомобильных гонок, прыжков в воду приобретало вид спорта. Среди фоторепортеров появилось рекордсменство. Победителем считался тот, кому удавалось зафиксировать момент наиболее быстрого движения. Такая съемка потребовала дальнейшего усовершенствования технических средств фотографии. Появились высокосветосильные для того времени объективы и высокочувствительные пластинки. И все же, максимальная скорость отдельного момента съемки не превосходила 1/200 сек. В 1935 году эта скорость составляла 1/2000 доли секунды, а в специальных случаях и 1/5000 секунды. Это конечно не может идти в сравнение с той скоростью, которая достигнута сейчас.
Наряду с этим фотография начала всё глубже проникать в разные области науки и техники. Исключительная точность передачи, скорость фиксации и простота процесса вскоре сделали фотографию неотъемлемым спутником почти всех областей человеческой деятельности. Если еще в начале 20го века на фотографию смотрели, главным образом, как на средство получить свой портрет, то в наше время портретная фотография в ряду всех областей применения фото занимает едва ли не последнее место.
Широчайшее применение фотография нашла н печатном деле. К 1930му году в СССР почти вся растровая (тоновая) иллюстрационная печать была основана целиком на фотографических процессах. С громадным успехом фотография стала применяться в геодезических работах: при составлении планов местности и географических карт. Там, где прежде для проведения топографических работ требовались месяцы, стали нужны дни. С применением аэрофотограмметрии, планшетной съемки с самолета сроки эти еще более сократились. Благодаря фотографии стали проводится крупнейшие работы по изучению морского дна и подводной жизни. Фотография явилась также мощным рычагом в создании новой теории строения атомов и, таким образом, сыграла не последнюю роль в создании новой физики ХХ века.
Благодаря фотографии удалось чрезвычайно расширить область изучения явлений природы и вселенной. Химическое и физическое строение целого ряда планет и звезд, остававшееся неизведанным ранее, стало известно благодаря фотографии. Мало того, фотография позволила фиксировать в звездном атласе такие планеты и звезды, которые оставались невидимыми даже в самые сильные телескопы. Этому помогло особое свойство фотопластинки накоплять свет. Благодаря этому свойству фотопластинка после длительного воздействия на неё ничтожного по силе света дала возможность открыть светила, находящиеся от нас на расстоянии более 100 миллионов световых лет. Понадобилось бы немало места, чтобы выразить эти расстояния хотя бы в сотнях километров, ибо свет, как известно, проходит 300 тыс. километров в секунду. По заданию Международного астрономического конгресса 1888 г. 19 обсерваторий земного шара начали составление звёздного атласа, который должен был включать в себя все известные человечеству звезды.
Применив фотографию, эти обсерватории в течении нескольких лет зафиксировали около 15 миллионов звезд и планет, в то время как простым глазом мы можем видеть всего лишь несколько тысяч.
Стали применять при съемке отдаленных предметов телеобъективы, действующие по принципу подзорных труб. Фотоаппарат крепился на неё.
В изучении различного вида движений фотография также сыграла исключительную роль. Именно к этому сводились первые опыты в области кино. Здесь благодаря фотографии удалось зафиксировать такие ничтожные изменения, как рост растений. Благодаря съемке растения на отдельных кадрах киноленты через большие промежутки времени удалось создать фильм, за пять минут воспроизводящий полную историю роста растения, который длился в действительности несколько месяцев. За эти пять минут на глазах зрителей цветок вырастает, распускается и вянет. Обратным, ускоренным, способом съемки удалось сильно замедлить, как бы разложить движение бегущего человека, скачущей лошади, прыгающего с высоты пловца, наконец, движения рабочего во время той или иной работы.
Все эти съемки дали исключительный материал в руки работников медицины, физической культуры и научной организации труда.
Две области фотографии – микрофотография и рентгенография – открыли совершенно новую область для изучения животных организмов. Благодаря фотографии упростились и усовершенствовались методы определения болезней. Так, например, заболевание оспой стало возможно определять еще до того, как сыпь появляется на коже больного. Эта сыпь, находящаяся еще под покровом кожи и невидимая простым глазом, на фотопластинке выступала в виде отчетливых темных пятен. В изучении природы рака и методов борьбы с ним рентгенография играет и сейчас едва ли не главнейшую роль.
Облегчая расшифровку древнейших манускриптов и превращая их совершенно поблёкшие и почти невидимые письмена в отчётливые строки, фотография завоевала себе прочное место в археологии.
В судебной практике фотография, являясь неопровержимым документом, стала служить материалом для поиска преступника, распознавания фальсифицированных документов. Также вызвало огромный бум распространение фотографии для криминалистов, госучреждений, выдающих документы, визы и т.п
В технике и промышленности фотография стала одним из совершенных методов измерения и анализа. Фотография начала прямо или косвенно принимать участие во всех без исключения областях науки и техники.
Одной из главных задач мировой промышленности было уменьшение объема и веса фотоаппарата. Фотографы с первых же дней своего существования чувствовали обременительность фотоаппарата. Вес первых аппаратов достигал десятков килограммов. Еще сто лет назад фоторепортеры всего мира считали наилучшей системой зеркальные камеры, самая легкая их которых весила не менее 2-3 килограммов. При выездной съемке фотографам приходилось тащить с собой аппарат и запас стеклянных пластинок, что, в общем, достигало десятков килограммов веса.
Похожие аппараты стояли в фотоателье по всей стране. Между прочим, это была даже не стационарная камера, а переносная. С такой камерой путешествовали, как сейчас мы путешествуем с фотокамерой.
Снимал такой аппарат на пластины, которые потом проявлялись и печатались контактным способом. Нужно сказать, что качество подобных снимков до сих пор осталось непревзойденным.
Облегчить «вооружение» фотографа было важнейшей задачей того времени. Облегчение веса могло осуществляться уменьшением самого аппарата и, с другой стороны, заменой тяжеловесных стеклянных пластинок более легким негативным материалом. Дело значительно продвинулось вперед с появлением фотоплёнки, которая впервые была выпущена известной американской фирмой Кодак. Десяток плёнок весил не более одной фотопластинки того же формата. Иными словам, вес негативного материала сразу был уменьшен в 10 раз. Что касается аппарата, то уменьшение его объема влекло за собой уменьшение формата снимка, и поэтому дальнейшее уменьшение аппарата зависело от успехов техники увеличения. Потребовалось создание чрезвычайно резко рисующей оптики и чрезвычайно мелкозернистых эмульсий. Успехи, достигнутые и в том, и в другом, позволили уж в 1925 году создать всемирно известную камеру «Лейка», которая с зарядом плёнки на 36 кадров весила не более 500 граммов и настолько мала, что умещалась в жилетном кармане.
Вместе с тем, это был едва ли не совершенный из всех существующих аппаратов. Негатив «Лейки» величиной с почтовую марку можно было увеличить до размера 30х40 сантиметров и даже больше почти без всякой потери резкости.
С началом второй мировой войны фотоаппараты у населения изъяли, а фотокорам выдали компактные «Лейки».
С «Лейкой» и блокнотом,
пел Леонид Утесов стихами Константина Симонова.
А то и с пулеметом
Сквозь огонь и стужу мы прошли
Исключительный успех «Лейки», создавший мировую известность фирме Эрнеста Лейтца, вызвал многочисленные подражания. Из множества подобных камер заслуживает внимания камера «Контакс» фирмы Цейс-Икон (Zeiss Ikon), появившаяся вскоре после «Лейки».
Теперь фотограф, вооруженный подобным аппаратом с запасом плёнки на сотни снимков, мог шествовать по улице, ничем не обнаруживая своего «фотографического происхождения».
Наряду с этими камерами стали выпускаться камеры еще меньшего формата, но эти камеры не были предназначены для профессиональной работы. Наиболее интересна из них «Улька», по своей величине она была не больше спичечной коробки.
Еще в 1920х годах объектив со светосилой 1:4,5 считался высокосветосильным. Увеличить светосилу можно было только путём особого сочетания линз объектива.
Задача эта была чрезвычайно сложна, поэтому даже самый маленький сдвиг в этом направлении рассматривался, как большое достижение. И за несколько лет были достигнуты крупные успехи. В 1926 году германская фирма Мейер выпустила объектив «Плазмат», имеющий светосилу 1:1,5. В конце 1933 года германская фирма «Астро» выпустила объектив светосилой 1:0,95 – в 20 раз сильнее объектива 1:4,5. Это означало, что, если при некоторых определённых условиях объектив 1:4,5 требует экспозиции в 1/200сек, то объектив 1:0,95 позволял сократить экспозицию, при тех же условиях, до 1/4000 сек.
Наименьшие успехи в СССР к этому времени были достигнуты в создании сверхчувствительных пластинок и плёнок. Английская фирма Ильфорд еще в 1930 году добилась массового производства пластинок Голден-Изо-Зенит необычайно высокой чувствительности. Эти пластинки требовали экспозиции почти в 10 раз меньшей, чем употребляющиеся в это самое время в СССР пластинки высшей чувствительности. Чувствительность же пластинок и пленок в 1932 году превышает их в шесть раз. Сочетание этих достижений оптики и фотохимии позволяло производить обычную фотосъемку при свете одной свечи, а при свете электрических ламп средней силы можно было производить моментальную съемку.
Последней сенсацией фотографии 1935 года явилось изобретение пластинок, позволяющих производить фотосъемку в полной темноте. Казалось бы, что и само слово «фотграфия»-«светопись» начинает утрачивать свой подлинный смысл, но это не так. Наоборот, значение слова «фотография», еще более усиливается. Это станет ясным из краткого знакомства с наукой о свете. Свет представляет собой электромагнитные колебания, имеющие определённую длину волн. Световые волны измеряются миллимикронами, т.е. миллионными долями миллиметра. Разной длины световые волны по разному действуют на органы зрения, вызывая в нашем глазу представление о различных цветах спектра. Из видимой нашим глазом части спектра наиболее короткой волной обладают фиолетовые лучи (400 миллимикрон) и наиболее длинной – красные (700 миллимикрон). Лучи с длиной волны 400 и более 700 миллимикрон нашим глазом не воспринимаются. Это ультрафиолетовые и инфракрасные лучи. Фотографирование при свете ультрафиолетовых лучей невозможно, так как эти лучи полностью поглощаются стеклами объектива, что же касается красных и инфракрасных лучей, то к ним фотографическая эмульсия примерно до 1934 года была нечувствительна.
Подобно тому, как некогда Фогель, вводя в фотоэмульсию анилиновые красители, увеличил её чувствительность к жёлто-оранжевым лучам, в 1935 году удалось открыть сначала панхроматические сенсибилизаторы, сделавшие пластинку чувствительной к красным лучам, а затем и инфракрасные стабилизаторы, которые очувствили пластинку к инфракрасным лучам. Вслед за появлением таких пластинок они были изготовлены и Московским научно-исследовательским кинофотоинститутом. Инфракрасные пластинки чувствительны к к тепловым лучам, сохранялись они очень скверно, так как даже теплота рук уже действовала на них. Поэтому инфракрасные пластинки приходилось хранить на льду. Практика съемки на таких пластинках, как отмечали специалисты, чрезвычайно интересна. Снимающийся помещался в совершенно темную комнату и мог быть «освещен» хотя бы даже сильно нагретым утюгом. Комната с хорошо нагретой печью, кажущаяся нам абсолютно тёмной, представлялась для инфракрасных пластинок прекрасно освещенной и без труда могла быть заснята.
Таким образом, слово «фотография» — «светопись» и здесь оставалось полностью оправданным. Инфракрасные пластинки открывали совершенно сказочные возможности во многих видах съемки. Прежде всего, они приобрели громадное значение в военном деле, давая возможность, например, производить съемку с самолёта ночью. Инфракрасные лучи беспрепятственно проходят сквозь громадные толщи воздуха, водяные пары, а следовательно становилось возможным фотографирование в тумане. Громадное значение такого рода съемки, например, в морском деле, очевидно само собой.
Изучение фотохимических процессов позволило с большой точностью установить нормы этих процессов, регулировать их течение, контролировать их, руководствуясь только химическим составом реактивов и временем действия этих составов. Все это позволило, хотя и в небольших масштабах, полностью механизировать процесс фотосъемки и изготовления фотоотпечатков.
Одной из самых последних новинок в 1935 году явилось изобретение в Америке фотоавтомата. Принцип его работы был таков: человек заходил в маленькую будку величиной с кабину телефона-автомата. В центре будки – круглый стул. Человек садился на стул, а до его слуха доносилось лёгкое жужжание – это работал электромотор, включенный силой тяжести тела человека. Перед лицом была рупорообразная труба, в глубине которой зеркало. В нем человек видел своё отражение. В центре зеркала отверстие, сквозь которое виден блестящий глазок – это объектив фотоаппарата, который видел человека, так же, как он сам видел себя в зеркале. Человек опускал монету в маленькую щель сбоку рупора. Проходило 5 секунд и над ним загорались несколько ярких ламп. Одновременно над рупором появлялась надпись «спокойно». Проходило еще 3 секунды и «глаз» аппарата начинал мигать, издавая лёгкие щелчки. Человек слышал шесть таких щелчков, затем гасли лампы, и звук мотора прекращался. Дальше человек подходил к боковой стенке будки, где была кнопка и окошко. В нём через 7 минут автоматически подавалась гладкая лента, на которой было отпечатано 8 портретов человека. Раз в сутки к автомату подходил человек, открывал его, закладывал рулон фотобумаги и наполнял баки нужными растворами. На этом заботы об автомате заканчивались. И он честно фотографировал сотни людей. Такие автоматы были установлены в Нью-Йорке, Берлине и других крупных центрах Европы и Америки. Такой же автомат советской конструкции демонстрировался на I Всесоюзной выставке изобретательства в Москве.