«Препятствия в жизни человека возникают только в том случае, если человек проживает чужую судьбу, хотя свою судьбу ему никто не мешает прожить, но дело в том, что все люди хотят прожить чью-то судьбу, а не свою собственную»
Леопольд Сонди
Сегодня мы предлагаем Вашему вниманию статью о точках соприкосновения психологии и фотографии, в несколько необычном формате беседы руководителя НИИ Судьбоанализа Марины Ильюши и Алексея Самсонова, возглавляющего Одесское фотографическое общество. Начальной точкой, от которой оттолкнулась беседа, стало замечание, что человеческий разум работает в тех же режимах, что и фотоаппарат: автоматическом, полуавтоматическом и режиме «ручного управления».
Алексей Самсонов: — ХХІ век ознаменовался тенденцией, что люди стремятся ко всему автоматическому. Не только в фотографии – сравните устройство старинных фотомашин и сегодняшних однокнопочных «мыльниц», — но и, к сожалению, во многих других сферах…
Марина Ильюша: — Люди превращаются в роботов. Автоматическая жизнь – это нежелание ничего менять. Люди действуют по привычной программе, в алгоритме дом-работа. Бессознательное состояние. Встал утром, собрался, вышел, отсидел на работе, вернулся домой. Автомат- это жизнь, основанная на использовании прошлого опыта. Человек поступает так, как он привык. И это связано напрямую с разумом человека, так как он работает в тех же режимах, что и фотоаппарат.
АС: — Автомат – это когда ты ни о чём не думаешь. Купил фотоаппарат и даже не знаешь, как поменять на нём плёнку. Когда человек снимает на полный автомат, фотографии могут получиться, а могут и не получиться. Получатся, если условия идеальные и фотоаппарат хорошо настроен – например, поставишь «Лейку» на автомат, будет работать прекрасно. Но если мы попадём в плохие условия, когда разный свет, много людей, машине не понятно, на чём фокусироваться — фотография не получится так, как видит картину наш глаз, так, какой фотограф хочет, чтобы она получилась… Скажи, а чем чревато то, если человек будет находиться на автоматических настройках?
МИ: — Это абсолютная неуправляемость ничем в жизни и отсутствие результатов. Ты не знаешь, куда придёшь в автоматическом режиме. На автомате уместно решать только простые несложные задачи: почистить зубы, дойти до работы, включить компьютер. Он не может решать сложные задачи и создавать большие результаты. А маленькие результаты – это маленькие деньги, низкая зарплата. Человека просто несёт по течению жизни, всё, что он может – только жаловаться.
АС: — Человек не задумывается, что есть выдержка, диафрагма, фокус, ISO – он купил свой фотоаппарат за 2 тысячи долларов, просто нажимает на кнопку и у него получается или не получается. А что нужно менять, настраивать? Умный человек обращается к инструкции. А существует ли инструкция к человеку?
МИ: — Безусловно! Чтобы действовать в жизни и не было «больно за бесцельно прожитые годы», нужно прежде всего понимать устройство своего разума. Фотоаппарат ведь это фактически разум, вынесенный вовне. Режимы в нём, как в фотоаппарате, и для того, чтобы сделать качественный снимок, нужно разбираться в устройстве. Точно так же, чтобы получать в жизни управляемые результаты, нужно разбираться в устройстве. Фактически, результат, то, чего человек хочет достичь в своей жизни – это и есть тот кадр, который мы получаем, когда берем фотоаппарат в руки.
АС: — Вот человек заряжает плёнку, и у него есть 36 задумок…
МИ: — 36 попыток?
АС: — Ну, у кого-то, может, и попыток: он пошёл и «стреляет» в одно и то же все 36 раз. Но они должны быть разные, в идеале, каждый кадр это отдельная задумка.
МИ: — Я слышала, как люди говорят, из 36-ти только 3 кадра получились.
АС: — Но я не думаю, что в жизни есть 36 попыток!
МИ: — В том-то и дело: человеку всегда кажется, что у него будет возможность что-то исправить, переделать, переиграть всё заново. Но мы понимаем, что жизнь – вот она, сейчас происходит. Например, возникла ситуация, при которой вы могли бы заработать сто долларов: перед вами сидит потенциальный клиент. Но из-за того, что вы не разобрались в устройстве человека, сказали что-то не то – то есть, по сути, нажали не те настройки, — человек ушёл, денег нету, неудача. И переиграть эту ситуацию уже невозможно, всё, она уже прошла.
АС: — 36 кадров это 36 возможных результатов.
МИ: — Было бы неплохо, чтобы они были именно результатами, а не поражениями. Человеку всегда кажется, что у него есть очень много попыток, что в следующий раз он точно всё исправит. Но знаете, плёнка может неожиданно закончиться.
АС: — Причём в самый неожиданный момент! Бывает такое, что снимаешь, снимаешь, щёлкаешь по принципу варианта, а вдруг что-то получится, и потом раз – самый лучший кадр, а у тебя уже нет плёнки.
МИ: — Человек должен понимать, что в его жизни всё точно так же. Чем больше у вас денег, тем больше у вас попыток допускать ошибки. Многие люди считают, что, чтобы создать бизнес, нужен начальный капитал. А капитал нужен кому? Тому, кто собирается совершать ошибки. Потому что каждая ошибка будет стоить денег. Вот сколько у вас денег, столько и попыток ошибиться.
АС: — Современные аппараты стремятся к скорострельности: 20 кадров в секунду, чтобы точно попасть, а потом сидеть перебирать. Суть в том, что человек не думает, как бы ему сделать один кадр – как выбрать правильную тактику, стратегию, чтобы все настройки были нужные, момент был верный. Ему проще нажать на кнопку, снять как видео, и потом выбрать 1 кадр из трех тысяч.
МИ: — То, что ты описываешь, для меня звучит так: всегда должна быть подготовка к задаче, подготовка должна занимать 90% времени, и только 10% — само выполнение. По сути, до того, как вы нажмёте кнопку, у вас уже должно быть всё готово. А когда вы 10% усилий готовились, а 90% отложили на выполнение, то приезжаете на встречу неготовыми: что-то забыли, что-то не учли. И очень часто человек уже потом, когда всё произошло, говорит: ну да, нужно было подготовиться, книжку почитать, разобраться в настройках. Но уже поздно. По сути, уже время ушло. Скорости сумасшедшие, вы ж не позвоните клиенту и не скажете: слушай, давай ещё раз, попытка номер два. Лучше заранее максимально пройти все возможные варианты развития событий, предусмотреть, учесть, что может помешать. По крайней мере, для вас это потом не будет неожиданностью.
АС: — Да, помимо настроек аппарата, необходимо знать настройки окружающей среды. Я молодым фотографам говорю, чтобы они не просто так по улицам ходили, а наблюдали за определёнными вещами, разделяли видимое на свет, композицию, форму. Тогда человек может потом снова прийти на это место, ряд заготовленных результатов уже есть. Ходить и наблюдать, и заранее прокручивать результаты – вот тренировка фотографа.
МИ: — Знаешь, а ещё хуже, когда человек говорит: «Блин, я понял, я не сделал то-то!» А на следующий день идёт и допускает ту же ошибку на автомате. Жизнь на автомате это путь граблей, на которые вы постоянно наступаете. Это отказ от управления своей судьбой, ситуациями, задачами, когда человек чётко понимает, что должно быть в конце, какой кадр мы должны получить: роллс-ройс, дача в Майями… И прежде, чем делать, пойми, как ты это будешь достигать, что у тебя есть для этого сейчас, как и что будешь использовать. Нужен план, сценарий, который поможет ему управляемо прийти в это положение вещей. Причём не тогда, когда получится, а когда ему нужно.
АС: — Кадр как мне нужно, а не как получится – это даже скорее диковинка для современных фотографов. Я хочу привести пример из книги «Граф Монте-Кристо», которую недавно перечитывал: Дантес был на автомате, пользовался прошлым опытом, доверял своим друзьям, которые все его подставили. Потом он встретился с монахом, и этот «чёртов знаток человеческих душ» всё ему по полочкам разложил, всю его жизнь, совершенно не присутствуя при тех событиях и не будучи знаком с теми людьми – и Дантес удостоверился, что монах во всем прав.
МИ: — Каждому человеку нужно задаться вопросом, когда он принимает решение, что он использует, какими измерителями меряет? Для того, чтобы купить килограмм яблок, вы используете весы. Но в жизни человек не задумывается, что чем-то можно померить определённую ситуацию, классифицировать, кто перед вами, какие поступки может совершить. Берут на должность человека и думают, что он будет должен справляться с задачами. А человек, может быть, неплохой, но непосредственно под эти задачи не годится. Ну не соответствуют им его настройки внешней и внутренней системы.
На человека влияет родовое бесознательное с момента рождения, помимо этого, он ведь попадает в определённую среду, рождается в стране с определёнными обычаями, религиями. Плюс сам много чего присоединяет, глядя по сторонам: речь, движение, моду. Потом человек даже не понимает, где что скопировал, где он это взял – просто как ёжик к себе присоединил, и дальше на автомате всё это продолжает использовать. Но дело в том, что он даже не знает, что он это использует!
АС: — Получается, что семья – это как завод для фотоаппарата, на котором его сделали. Камеру в автоматический режим записывает завод, вносит какие-то настройки. Потому у человека спрашиваешь, почему не получилось, он так и отвечает: не знаю. И параллельно он наблюдает за другими фотографами и говорит: я хочу точно так же, и давай безудержно копировать.
МИ: — Человек копирует вообще всё. Родителей, родственников, и потом не понимают, откуда в жизни все неприятности, почему только 5 лайков и никто не берёт ни замуж, ни на работу. Я рекомендовала бы всем пройти такое упражнение. Возьмите лист бумаги и выпишите всё, что вы скопировали когда-либо у других людей, только действительно ВСЁ, не пожалейте времени. Как вы краситесь, одеваетесь, как поступаете, почему делаете именно такой выбор в жизни. Это очень страшное упражнение, были люди, которые после него рыдали и говорили: «А где здесь вообще Я?!»
АС: — Точно так же и в фотографии: а где здесь индивидуальность человека? Вот, многие хотят «снимать как Анри Картье-Брессон». Но «второй Амати никому не нужен!», цитируя фильм «Визит к Минотавру».
МИ: — Вот именно. Сонди, корифей глубинной психологии, основатель судьбоанализа, говорил: свою судьбу человеку никто не мешает прожить – но он хочет прожить чью-то. Машину как у кого-то, туфли как у подруги, фотоаппарат как у Картье-Брессона… Вероятно, есть вещи полезные, нужные вам в жизни – но, сделав моё упражнение, вы увидите и что вам мешает, и сможете оценить последствия этого копирования. Самое главное – сделать это упражнение качественно. Пишем всё, не нужно врать себе. Почему вы именно так одеваетесь, кто так делал?
Сегодняшний мир требует постоянных изменений, скорости колоссальные, оглянитесь вокруг, всё меняется каждую секунду. Даже профессии, которые были актуальны ещё пару лет назад, сегодня вообще исчезают. Внешняя среда требует от человека постоянных изменений. Есть люди, которые, не желая меняться, начинают БОРОТЬСЯ с собой. Как часто в практике слышу: «я не могу с собой справиться», «не могу себя побороть»! То есть вместо того, чтобы менять свои результаты, человек борется сам с собой. Внешняя среда просто показывает: ты не идеален, смотри, вот у тебя поражения, вот ты чего-то не знаешь. Но человек себя уже считает самым классным, самым умным, самым сильным и уверен, что ему меняться не надо. Меняться нужно вам, считает он. Это, наверное, как фотоснимок, который никому не нравится, но вас уговаривают, что он супер.
АС: — Такие снимки получаются, когда человек не хочет либо разбираться в фотоаппарате, либо просто взять и обработать фотографии. Притом он видит на выставке работы какого-то фотографа, узнаёт у того, каким он пользуется фотоаппаратом, продаёт свой и покупает другой. Но не разбираясь и в новом устройстве, делает точно такие же результаты.
МИ: — Человек пытается поменять работу, место жительства, ему кажется, что что-то поменяется в его жизни. Но на самом деле, ему нужно менять в себе: обретать новые навыки, а не ждать, что если вы пойдете на другую работу, то там все согласятся с тем, что вы классный. Или регистрируйте свою фирму, где вы будете классный, не ходите по собеседованиям с этим нахальным вопросом «Что вы можете мне предложить?», считая, что мы должны принимать вас таким или такой, как вы есть.
АС: — Точно так же в фотографии: пересветы, с композицией бардак – а человек заявляет: ты ничего не понимаешь, так должно быть. Ну если бы хоть эти фото покупали, я бы вообще ничего не говорил!
МИ: — «Творческие люди, их никто не понимает» – это такое классное оправдание своей неспособности.
АС: — Я думаю, что эта позиция тоже скопирована, потому что такая тенденция была в истории. Микеланджело говорил папе Юлию Второму: «если тебе не нравится, это твои проблемы», или Лоренцо Медичи на замечание, что он не слишком похож на скульптуре, отвечал «это нестрашно»… Но Микеланджело-то на ту пору лет 60 уже было, и он был очень богат и знаменит, запросто мог сказать: «Адьёс, я поеду в Рим с вашей Флоренции и буду там строить храм святого Петра». А когда тебя никто нигде не ждёт, то так говорить – это не совсем умно.
МИ: — Да, как и надеяться на некий «шанс». Многие люди ждут шанса в жизни. И в принципе это можно: как люди говорят, дело случая – оказался в нужном месте в нужный момент времени. Но проблема в том, что те, кто ждут, они редко когда задумывались, как этот шанс выглядит! Вот как его, в таком случае, не пропустить? Откуда я узнаю, что сейчас «шанс»? То есть я чего-то жду, но не знаю чего, поэтому даже когда жизнь даёт этот шанс, человек проходит мимо…
АВ: — Недавно на своей лекции по изобразительному искусству для фотографов я объяснял им: вот, смотрите, как может выглядеть эталон. Как выглядит то, чего вы ждёте, когда ждёте подходящего света, например.
МИ: — Человек думает, что ему вот позвонит кто-то и скажет: слушай, товарищ, сегодня твой день! А нужно просто ценить то, что ты имеешь каждый день. Многим кажется, что «ценить то, что имеешь» это вот сидеть – и ценить. «Блин, какой у меня фотоаппарат, вот я его так ценю!» Нет, ценить – это как раз разобраться в настройках, выжать из него все, что в нём заложено, то есть использовать те условия, которые у вас есть. А не «какой классный у меня фотоаппарат – пользоваться, правда, я им не умею, но он классный».
АС: — А дай секрет, как не упустить шанс?
МИ: — Я бы рекомендовала не ждать чего-то от жизни, а каждый день планировать её, чтобы всё было управляемым. Потому что подход «ждать» изначально неправильный. Вам и так каждый день встречаются какие-то люди, возможности, предложения – они у каждого в жизни происходят. Просто оглянитесь вокруг, уберите внимание с себя, вовне посмотрите, вообще, что у вас есть, и берите это и используйте. То есть возьмите жизнь в свои руки. Потому что ждать вообще неверно. Можно ведь и не дождаться.
АС: — Хорошо, а что менять человеку в себе? Вот я к фотоаппарату инструкцию выучил, потом беру книгу, которая мне объяснят композицию, свет и тень, или иду к эксперту, который смотрит на снимок и может сказать: вот здесь ты, дружок, пересветил, измени настройки диафрагмы… А как это определить в жизни?
МИ: — В судьбоанализе есть тест Сонди. Он позволяет нам получить снимок бессознательного личности. Чтобы благодаря ему увидеть, где поломки, то есть что нам мешает в жизни получать результаты. Ты когда смотришь на снимок и говоришь: ну, измени то-то – так же и в судьбоанализе мы можем точно сказать, что нужно менять. Внесем коррективы, потом пройдём ещё раз тест и сопоставим. Тест Сонди это тот же фотоснимок.
АС: — А объективно челове сам посмотреть не может, нужно обязательно провести тест?
МИ: — Человек ведь копирует с детства бессознательно, и даже не задумывался никогда, что что-то не так, и что не так конкретно. Завод произвёл фотоаппарат, я не знаю, что он туда вложил, и не разобравшись, я не могу исправить механизм или работать этим человеком. Когда мы не знаем, что находится в памяти – как мы поймём, что чинить, что менять? Неизвестна поломка – неизвестно, что исправлять.
АС: — Очень похоже на мой опыт, когда я проводил занятие с новичками, которые не имеют ещё глубоких понятий, и мы ходили фотографировали, уделяли внимание каждый день какому-то конкретному элементу, например, сегодня только обращаем внимание на свет – вот, когда мы сели пить кофе, один учение мне говорит: «Я даже не знал, что такое существует!» Человек даже не осознаёт, что те вещи, которые нужно менять, вообще существуют. Что можно как-то по-другому.
МИ: — Когда люди проходили тест и я его интерпретировала – не зная человека лично, он просто прислал мне его по электронной почте, — от многих слышу такую реакцию: «Вы прямо мою жизнь описали, откуда вы это все знаете?! Неужели этот текст может столько рассказать обо мне?» Те вещи, которые были, но о которых никто не знает, какие-то страхи, какие-то комплексы. То есть, действительно этот тест позволяет увидеть человека, как на рентгеновском снимке.
АС: — А как проводится тест? С фотоаппаратом понятно: я сфотографировал, потом посмотрел отпечаток уже на компьютере…
МИ: — Каждый может пройти тест в интернете, это бесплатно, даже регистрироваться на некоторых сайтах не надо. По сути, тест представляет собой просто выбор портретов: нравится – не нравится. И потом, когда вы уже все выборы сделали, появляется определённый график. Это, пользуясь твоим фотографическим языком, негатив. И потом нужно его проявить, то есть обратиться к специалисту за интерпретацией. Интернет, конечно, тоже может предоставить вам автоматическую интерпретацию, но зачем вам выстрел в воздух? Лучше найти реального эксперта, который объяснит вам результат тем языком, который будет понятен именно вам. Расскажет, какие у вас бессознательные побуждения, которые вас толкают на определённые выборы, и вы не понимаете, почему допускаете в цикле одни и те же ошибки, и как это исправить.
АС: — В фотографии то же самое, люди сбрасывают свои фотографии на форум или в группу в Фейбуке и им там понарасскажут ТАКОЕ… Лучше найти мастера, который индивидуально подойдёт к вопросу и скажет, что не так, объяснит, как это исправить, словом, найдёт индивидуальный к тебе подход. Так и я учился: мой учитель конкретно показывал, здесь не так, потому что то-то и то-то, иди измени и покажи, что у тебя получилось.
МИ: — В нашем Институте судьбоанализа есть уже более 20 методов интерпретации теста Сонди, и мы уже выбираем в зависимости от задачи: что нам нужно посмотреть, на что эксперту сфокусировать взгляд. Может, у человека в бизнесе проблемы.
АС: — Сейчас ты описываешь режим «ручного управления» в фотоаппарате. Он и позволяет решать поставленные задачи наиболее качественно и результативно.
МИ: — К этому и стремимся!