Сначала для Геннадия Геннадиевича Темнышева, сына старейшего художника в Днепродзержинске, это было просто увлечением. Он ставил эксперименты с книгами и отделкой кожей. Первая книга была сделана в 2014 году по заказу группы миссионеров для Епископа Киргизии. И с этого момента началась история. Сейчас, в его мастерскую в Каменском Днепропетровской области (как теперь называется Днепродзержинск) на «обновление» присылают книги из Украины, Америки и Германии.
«Гранит Науки» предлагает читателям интервью с мастером реставрации.
— Геннадий Геннадиевич, расскажите, пожалуйста, как Вы стали реставратором книг?
— С детства я любил книги. Неоднократно за нарушение дисциплины в школе меня отправляли в библиотеку в воспитательных целях, где я и занимался мелким ремонтом библиотечных книг — мне это нравилось. Иногда специально шалил, чтоб только попасть в библиотеку. Книги я любил, понятное дело, попадались поврежденные, я как мог на тот момент, так и реставрировал, подклеивал. Когда попадались более ценные книги – нужно было знать, как правильно это делать, и я начал постепенно искать технологии, вникать, исследовать вопросы структуры книги. И в качестве эксперимента, для того, чтобы понять, как же это сделать, я полностью разобрал одну книгу: изучил структуру, то, как делается обложка, из чего состоит блок, тетрадки; как они прошиваются, для чего нужен каптал — все эти вопросы мне нужно было понять. Предполагаю, что именно так Леонардо да Винчи, изучая тело человека пытался понять его структуру и делал зарисовки. Я же зарисовки не делал, а записывал то, из чего состоит книга, изучал, как ее ремонтировать. И мое увлечение переросло в мастерство – в ремесло, я хотел понять суть природы книги.
Что касается того, почему на сегодняшний день я этим занимаюсь я работал и художником, и строителем, и кузнецом, и столяром-плотником, много профессий освоил – но в 2014 году по состоянию здоровья и в связи с рекомендациями врачей сменил активную деятельность с физическими нагрузками на творческую. Сначала я начал рисовать и заниматься ремонтом собственных книг. Это и по сей день дает мне умиротворение и позволяет сохранить здоровье.
— А когда книга впервые попадает к Вам в руки – с чего начинаете? Вы с первых секунд знаете, как ее восстановить?
— Когда ко мне попадает книга, мне обязательно нужно изучить ее структуру и степень повреждения. Это можно сравнить с тем, когда человек попадает в больницу, и для того чтоб поставить диагноз, нужно пройти обследование. Врачи, например, берут анализ крови, делают УЗИ и проводит другие обследования, и только после этого ставится диагноз. Так же и с книгой – я провожу тщательное исследование, вскрытие, так сказать. Бывает, когда просят просто поменять обложку, а оказывается все намного сложнее и необходимо перешивать блок, потому что нитка истлела; мыть бумагу и убирать кислотность, потому что те книги, которые начали делать в конце 19 века, изготавливались из древесной бумаги. Древесина со временем темнеет и разрушается за счет кислотности, бумага становится очень хрупкой, может просто рассыпаться. Если я вижу такую бумагу, а мне это видно сразу, то это требует целого цикла операций.
То есть, надо разобрать блок, почистить насухо, потом промыть ее в специальном растворе «венецианском мыле» — это средство уничтожает кислоту, выбивает грязь и убирает потемнения в результате окисления. После чего я промываю ее дистиллированной водой и пропитываю метилцеллюлозой, то есть, восстанавливаю клеевые свойства бумаги.
При этом используется антигрибковое средство, которое позволяет её сохранить и ряд других операций, чтоб вернуть бумагу к жизни — чтоб она снова смогла шелестеть, и была восстановлена плотность страниц. Это требует сосредоточения и внимания, малейшее неправильное движение – это риск утраты ее структуры.
После того как восстановлены свойства бумаги, следующий этап – просушка. Это очень важная операция, затратная по времени, так как используется технология «сэндвич» с использованием фильтровальной бумаги и картона. Все листы складываются слоями и зажимаются мощным прессом, чтоб высыхание происходило одновременно с выравниванием.
Через два часа фильтровальную бумагу следует заменить на сухую, после второго раза ее нужно оставить в прессе и только спустя сутки достать.
И это только начало реставрации! Только после всех этих процедур можно начинать восполнение утрат оторванных частей листа и укрепление старых проколов от ниток. Бывало даже, что некоторые книги соединены скрепками, прикрепленными к слизуре (ткань, которая клеится к корешку блока, визуально похожа на марлю, только в разы крепче) со стороны корешка.
И соответственно, если был использован костный или казеиновый клей – то эти первые фальцы сильно отходят друг от друга. Все это надо укреплять, проклеивать и только потом, когда все просохло, можно сгибать и собирать в тетради по числу страниц а также, прошивать на шнуры.
Что касается переплетного инструмента – дело в том, что во всем мире нет ни одного магазина, где можно было бы купить «Набор реставратора переплётного ремесла». Почему? Потому что в каждой стране существуют отдельные требования как к переплёту, так и к инструментам, которые нарабатываются в процессе жизни, и это целая традиция. Каждый мастер делает инструменты своими руками или же по своим чертежам. Например, пресс для тиснения, который я использую – это индивидуальный заказ; переплетный пресс с гобелем соответствует моему росту; косточки, гладилки, сликера – это все делается индивидуально, и из опыта могу сказать, у каждого свои инструменты, ведь это как продолжение руки.
— И когда проделана такая подготовка, как не ошибиться, чтоб «рука не дрогнула», так сказать?
— Такое понятие как «рука дрогнула» – недопустимо, даже думать об этом неприемлемо. Ремесло переплетчика – это ремесло для людей отчаянных, бесстрашных, решительных, которые могут мыслить неординарно и принимать решения за одну секунду. Представьте себе профессию кардиохирурга. В ней недопустимы ни страхи, ни сомнения. Действовать нужно быстро и решительно и ответственность должна быть высочайшего уровня. Не каждый на это способен. Так же, как от уровня квалификации врача зависит жизнь человека – так же и от уровня профессионализма реставратора зависит «жизнь» книги. Ведь книга имеет душу, свое предназначение и подход требуется индивидуальный.
— Геннадий Геннадиевич, Вы сталкивались со сложными реставрациями?
— Да, по степени сложности реставраций я столкнулся с одной книгой по кулинарии. Её владелица, имеющая эту книгу в семейной библиотеке, также является реставратором. Книга была очень сильно поражена кислотностью, то есть, бумага буквально рассыпалась в руках, словно пепел. Краев и углов в ней не было. Некоторые страницы были будто разорваны на мелкие части, из-за того, что просто рассыпались. И с каждой страницей я работал отдельно.
Это очень кропотливое занятие и мне было важно её «спасти». Как если бы, хирургу требовалось восстановить человека после аварии. Так же, как сшиваются мышцы, стягивается кожа – это было приблизительно так. И в течение трех месяцев книга была восстановлена и возвращена владелице, которая подарила ее своей родственнице, как семейную реликвию. Представьте себе слёзы радости и благодарности, с которой эта книга была принята.
Что касается уникальных реставрационных работ – была одна книга, и для меня это была большая честь и радость, когда она ко мне попала в руки – «История Украины» под редакцией Михаила Сергеевича Грушевского. И не просто под его редакцией, он был её автором, и на форзаце его собственной рукой была дарственная надпись «Гнатюку». Владимир Михайлович Гнатюк – украинский искусствовед, этнограф, академик Всеукраинской академии наук.
— А можно ли научиться этому мастерству?
— Конечно, при большом желании и любви к книгам, можно! И Украинская академия книгопечатания, которая находится во Львове обучает этому мастерству. Ремесло переплётчика – это постоянно открытие тайн и новых технологий. Это очень захватывающая профессия, которая постоянно держит в тонусе, ведь это и исследование древних технологий, их совершенствование и адаптация в современных условиях. И, прежде всего, любовь к книгам. Конечно же, важна сосредоточенность и ответственность. Ведь переплётчик не может допустить ошибку, рассчитывая на то, что она будет не заметна для не профессионала. И первый вопрос, который говорит мне о том, что человек не готов к этому ремеслу – это «сколько я заработаю?». С одной стороны вопрос уместен, но с другой – ничего не имея, уже получать – это не о мастерстве. Здесь важна готовность жить этим ремеслом и, соответственно, вкладывать собственные ресурсы, как временные, так и финансовые. «Отношение определяет результат», как говорит мой близкий друг. Если не готов вкладывать – нет и результата.
— Скажите, пожалуйста, а что за послание Вы вкладываете в переплётной крышке, в отреставрированных Вами, книгах?
— Послание, или «временная капсула», как я называю – это традиция. На эксклюзивных, знаковых книгах, на книгах великих учёных и тех, кто достиг высоких результатов в своей деятельности, я пишу послание: кем и в каком году была сделана реставрация, в каком городе, кто был заказчиком и кому эта книга была подарена. В какой-то мере, через 100-200 лет, исследователи, нашедшие эту книгу, смогут понять, что происходило в наше время. А также восстановить связь тех или иных людей. Ведь неизвестно, какой путь преодолеет эта книга – сообщение может открыть тайну для того, кто будет проводить исследование и сохранить историю.
